琴茶科普

古琴记谱法的发展趋向浅议

修改时间:2018-10-10 15:33 来源:西江琴茶文化交流中心

一件乐器,它记谱法的有无及完备与否,涉及到这件乐器艺术生命的延伸及历史上的艺术地位。古琴的专用记谱法———文字谱及减字谱出现在距今一千余年前的汉唐时期,记录了大量琴曲,以长达近两千年的历史跨度、三千余首曲谱传衍不衰的生动的音响实例,展示了古琴艺术生命过程的轨迹以及古人创造性的灿烂睿智的聪慧。1500 年前用文字谱记录的古琴曲《碣石调·幽兰》( 以下简称《幽兰》) ,至今虽仅其一首记谱存见于世,然其意义已远远超出了它的本身,它让我们在十分钟左右的音响中听到了汉唐时期的音律、音阶、旋法组合走向、所形成的风格以及音响中所透析的古人的音乐形象思维、情感与哲理性的逻辑。文字谱之后用减字谱记录的大量琴曲,又能让后人听到唐宋元明清不同时期不同的音律、音阶、旋律组合的不同手法、调性的转换以及由稍纵即逝的音响所组合成的民俗、人物、重大历史题材、音乐风格异同、音乐创作技法的应用、审美的变迁等。古琴这份丰厚的遗产在众多民族乐器遗产中无与比肩,极其珍贵!回顾古琴记谱法的衍进,既能窥其轨迹过程,也可晓其作为记谱“法”的要旨。《幽兰》谱之前暂时尚无从查考,古琴前身春秋时期的“琴”,因琴面有纹形凹槽,可推论是不用左指按弦走音, 仅仅在七根弦( 或十根弦) 的空弦上弹奏,因此也无须专用记谱谱式。因此《幽兰》谱可说明汉唐时期的古琴弹奏概貌。
随着社会发展、生产方式的巨大变革,从农业生产进入了工业生产时代的 20 世纪,社会生产关系的改变带动了社会体制、思维方式、意识形态以及生活方式等一切社会形态的变革。武汉古琴培训除了门派遗产传承以外,首当其冲的还是琴谱的改革。而从实际的改革过程看,有关琴家对于琴谱应遵循“明了、精准、简便”的准则未有变化,其目标更集中在音高的明确显现与节奏节拍的精确显示。于是五线谱或简谱下方附上减字谱,五线谱或简谱显示音高旋律与节奏,减字谱显示指法技法,习称为“双行谱”, 或其他能显示音高与节奏节拍的谱式相继问世。随着社会文化的发展,双行谱流行了半个多世纪。在半个多世纪的实践中,简谱与减字谱的双行谱基本已被大多数琴人所接受。而五线谱与减字谱并行的双行谱, 因部分琴人对五线谱及其乐理常识应用尚未习惯,故不如前者普及。
曾见有音乐学者论及减字谱,断论为是一种最完善的记谱法,减字谱所以未记出直视的音高与明确的节奏节拍,说不是古人不能也,而是不为也。并强调“这种特点并非是缺陷, 而其本身就是完整”。也就是说千余年前的古人要造出像五线谱简谱或其它能明确表示音高节奏的乐谱是完全能够的,只是不造、不去发明而已。笔者以为这有点过誉古人了, 因为任何事物都有其必然的发展过程, 一切事物都是从无到有、从简到繁———再到更高层次的简; 从不完整到完整再到完美的过程。此为万物之道也! 且不说文字谱本身就是从无到有,在不断的衍进变革之中产生了减字谱,何况古人也并未满足于减字谱。一部谱集、一首琴曲曲谱,每每都能见到它不断的变化与简化: 弹奏的技法指法以及节拍时值方面都有了诸多设计与实施,其旨仍在追求“明了、精准、简便”。清末减字旁注以“工尺”音高,到五线谱( 或简谱) 与减字谱的双行谱, 都是以显现音高与节奏节拍为目标,其代表性的著作是杨荫浏、侯作吾整理,1956 年由音乐出版社出版的《古琴曲汇编》与1962 年人民音乐出版社出版的由“中国艺术研究院音乐研究所与北京古琴研究会”编,半个多世纪来经售不衰的《古琴曲集》。
古琴演奏无非由左右手指、音所在弦与徽的位置以及某些技法组成,这原理和法则与其他弦乐器并无二致,二胡、小提琴、大提琴、三弦、倍大提琴等乐器,也都是右手弹或拉, 左指按弦取音, 也同样存在泛音演奏。因此古琴能否也与其他乐器一样,不设专用记谱法,直接用音谱弹奏,此则为本文最终的论题。深究其理,古琴与其他乐器不同的是存在着两种观念的区别, 其他乐器是“音高概念”, 音高、音准通过初级阶段的训练达到熟练掌握。传统的古琴弹奏自古以来是“方位概念”( 即弦徽概念) ,强调的是音所在的弦与徽位的部位及弹奏的技法。前者在熟练掌握了音高、音准、技巧的前提下,从音的本体出发,着眼于音与音、乐句与乐句之间“音”的线条气息与“内容”的处理。后者则在弦徽方位移动上投入了所有的注意力, 而对于音与音间的线条、音乐内容的处理,反倒疏忽了作为首要的足够注意。并且每新练习一首古曲仍必需从头记取弦徽位置,即使数十年琴龄的琴人也需途经其道。有些琴人在弹奏过程中一旦错乱或受到其它干扰,在一串完全相等值的弦徽位置上不知再从何处下指,也因此缘故。
古琴与其他乐器一样,在物理属性上同属乐器,完全具有音高概念训练的基础条件。譬如, 其他乐器相邻弦的定音一般大多是四五度关系( 琵琶中有两根弦的大二度定音) , 都是以音高音准及节奏节拍为基础的,即使不同的乐器有着不完全相同的定弦,但定弦音与音之间的音程关系, 基本不变。古琴七根相邻弦的定弦,常见为大二度与小三度定音, 相近音程的定弦使同音高的个数增多,( 最多一个音有七个同高度的音) 。琴人常说因同音多,以至混绕了选择。但换一个概念, 同音多也增添了选择的余地, 也可视为优点。弹奏者只要熟记每根空弦音与弦上音位的固定不变的关系及同徽位相邻弦上的音高关系即可。
  • 咨询热线
  • 15717155542